【转帖】《快让我在雪地上撒点野》 歌词理解杂谈

老船长

我光着膀子我迎着风雪

跑在那逃出医院的道路上

别拦着我我也不要衣裳

因为我的病就是没有感觉

给我点儿肉给我点儿血

换掉我的志如钢和毅如铁

快让我哭快让我笑哇

快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野


我没穿着衣裳我也没穿着鞋

却感觉不到西北风的强和烈

我不知道我是走着还是跑着

因为我的病就是没有感觉

给我点儿刺激大夫老爷

给我点儿爱我的护士姐姐

快让我哭要麽快让我笑哇

快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野

o o ye o o o ye

o o o ye 快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野

yi ye yi ye
因为我的病就是没有感觉

yi ye yi ye
快让我在这雪地上撒点儿野




















崔健的摇滚歌曲“快让我在雪地上撒点儿野”，是改革时代初期时而禁锢时而开放的“文化疟疾”寒热交替的典型症状。崔健在歌中唱道:“咿耶，咿耶，因为我的病就是没有感觉。”凛冽的雪地，在这里却变成了对身体和意识的麻痹症的疗治。寒冷的刺激，似乎是可以把感官生命从长期政治高压和僵化的教育体制的束缚中解放出来的兴奋剂。雪地撒野，这一矛盾景观，恰恰把身体的热与外部环境的冷的冲突充分凸显出来了。崔健唱出了一代人的政治温顺与文化撒野的矛盾状态。

《快让我在雪地上撒点野》是崔健众多歌曲中我的最爱。王勇的古筝在一种安静深幽的古风中缓缓展开音乐的序幕，近处可听闻的敲梆声和远处的锣叉声，创造了夜晚宫苑深邃的意境。古筝作简短停顿之后一挑一拨缓慢进入音乐的主题，随之吉他的加入开始渐渐转为急促，在古筝和吉他的催促下，鼓点也不甘的紧张的一同响起。

两遍歌词之后，古筝再次成为音乐的焦点，起先它一直作为一种伴奏若隐若现在主旋律中，而此时古筝部分仿若副歌一样招摇在听觉之中，它的旋律颠覆古典，乐器似乎是被抱着像吉他一样弹拨，我们可以想见王勇弹奏时随鼓点摇动的身影。背景处有似酒醉，似唱山歌般的众男声，崔健也时不时地仿佛一个迷失自我的疯子一样，痴痴的唱：“快点让我在雪地上撒点野”，此后，吉他和古筝各有起伏，遥相呼应。这段间奏，至今可以说是前无古人后无来者。无疑，王勇的古筝是这首中国摇滚范例歌曲的点睛之笔。而崔健“快让我哭 /要么快让我笑/ 快让我在这雪地上撒点儿野”的撒泼打混也成为那时精神压抑的社会氛围下的愤懑的呼喊。

《快让我在雪地上撒点野》的music vedio是张元导演，90年被美国mtv评为100部杰出的music vedio，和亚洲最佳mtv奖。同时获奖的还有张国荣的影带。几年以前看这个vedio时候很是不解，或许现在来看仍然会困惑，因为我搞不明白张元的故事叙述，也不认为他真正传达了崔健歌词中的精神，一群从北京紫禁城内跑出来的青年在城墙根下迎着雪花跳舞，其中有歌词中的大夫和护士。张元青年时期的《北京杂种》由于被禁成为那时的年度话题，据说是以崔健为原型而写故事，电影中有很多当时北京摇滚圈中的人物一一串场，（张楚，窦唯，唐朝等等）。忘记了张元应该算是第几代导演，但他不可否认的是以先锋姿态进入了我们的视野，即便他这几年同崔健一样以一种老朽怀念的姿态为我们所记起，连同王朔在内，这三位当初青年的精神先驱们只能黯然：“廉颇老矣，尚能饭否？”


崔健与王勇合作的另外一首广为传知的摇滚曲是《假行僧》，虽然其中的古筝演奏没有《快让我在雪地上撒点野》那么强势醒目，但是仍然是间奏部分最“爽耳”的，同样都是弦乐器，同样都是拨挑的弹奏方法，我们的古典乐器古筝完全可以像西方乐器吉他一样挥洒随性自由的气质。另外，贯穿音乐始终的是齐踏踏的脚步声，这整齐的脚步声与其说是假行僧在路途上坚定的游走，不如说是《新长征路上的摇滚》的一种征程上的气势如虹。

《假行僧》和《让我在雪地上撒点野》是崔健的双胞胎产儿。它们都出神入化的使用了民乐中的古筝，它们都是崔健早期和成熟期节奏感很强的摇滚曲，它们没有崔健个人化的rap，但是在歌词句尾的发音都有崔健式的改良。

李岩

给我点儿肉给我点儿血
换掉我的志如钢和毅如铁

战神.丘

摇滚的力量。。。

非人

小时候（燕舞收录机时代、霹雳舞时代）满大街都是“快让我在雪地上撒点儿野”、“不是我不明白、这世界变化快”……那个时候黑豹乐队一场出场费3万-30万不等，高得令人咋舌！虽然我不是那个时代的摇滚迷，不过我是新时代的脏PUNK。那些歌、那些人，都是一个时代的缩影，一个时代的回忆。

李岩

我喜欢何勇的《姑娘漂亮》 “魔岩三杰”是心底永远的回忆

蓝燕

我喜欢徐誉滕的歌 每次听了都会哭的 [s:6] 真的很好听

非人

ls美女，你说的是谁？再下只听摇滚，耳浊、耳浊……

  何勇？哈哈……每次演出演讲的时间是演唱时间的三倍。何勇：“你钻进了汽车、你住进了洋房、你抱着娃娃我还把你想！交个女朋友、还是养条狗？”我最喜欢：“我的家就在，二环路的里边。那里的人们，有着那么多的时间。——《钟鼓楼》；我们生活的世界，就是一个垃圾场！有人减肥，有人饿死没粮。还有没有希望？——《垃圾场》。”至于窦唯，还是比较喜欢《黑梦》，张楚则是《造飞机的工厂》（不是《姐姐》和《孤独……》）。
   那个时期（包括后摇滚时期）其他乐队喜欢的还有唐朝——《飞翔鸟》；黑豹——《don't break my heart 》；轮回——《烽火扬州路》；北极星——《法国香烟》；指南针——《无法逃脱》；I ★ M——《妈妈》；面孔——《火的本能》；呼吸——《回来》；超载——《荒原困兽》；子曰——《第一册》全部歌曲……另外方科（另类摇滚教父）、周韧（PUNK、另类教父）、地下婴儿（PUNK先行者）、诱导社（FUNK教父）、战斧（死亡金属早期代表）、苍蝇乐队.丰江洲（电子教父）、眼镜蛇/女子乐队（全女子摇滚教母）、夜叉（说唱金属教父）、状态组（精神摇滚教父）、木马/木玛乐队（哥特教父）、王磊、敖博.盘古、左小诅咒、ADO乐队、臧天朔.1989乐队、郑钧……这些摇滚和后摇滚时代的代表人物我都觉得不错。
   很遗憾，诸如许巍、王勇、田震、孙国庆等人个人认为他们是独立音乐人，并非乐队形式。曲风也并非全部为摇滚。

   个人很喜欢的乐队：THE CLASH（英国）、SAM 41（加拿大）、SMZB（武汉）、诱导社（北京）、MARILYN MANSON(美国)、昏热症（石家庄）、愤怒的狗眼（武汉）、PK14（南京）、痛苦的信仰（北京）